Ferramentas de encadernação dispostas sobre a bancada

Por trás de cada livro

Os Materiais e as Ferramentas que Usamos

Não é uma lista de programas informáticos. Numa oficina de encadernação e conservação isto significa couro, fio, adesivo, papel, ferramentas manuais e máquinas, e as normas a que cada trabalho é submetido. Cada linha desta página já está nomeada noutro lugar do sítio — nada foi acrescentado apenas por soar bem numa oficina de couro.

Materiais

Couro

O couro que usamos vem de bovino e de caprino, na maior parte curtido com taninos vegetais — a sua cor aprofunda-se em vez de desbotar ao longo de anos de uso. No restauro de livros usamos couro genuíno quando uma capa antiga tem de ser substituída.

Flor integral e curtimenta vegetal

A flor integral é a camada mais exterior da pele, deixada tal como está; a única classe que desenvolve pátina. O vegtan é curtido com taninos vegetais. Ambos são escolhidos para os nossos cadernos de couro por medida.

Um conjunto de opções de cor para diários de couro por medida

Pull-up, e as outras opções

O pull-up é acabado com óleo ou cera, pelo que a sua cor aclara em cada dobra e risco. Há também crazy horse e curtimenta ao crómio. O que não tem qualquer matéria animal é o couro vegano de origem vegetal; existe PU de gama alta para orçamentos mais apertados, e isso é plástico, não vegano. A palete completa está em selecção de material e cor.

Flor integral: A camada superior da pele, sem lixamento; a única que ganha pátina com o tempo.
Vegtan (curtimenta vegetal): Curtido com taninos vegetais; escurece com o uso.
Flor corrigida: Superfície lixada a nível; escolhida em encomendas empresariais porque o aspecto é mais uniforme.
Pull-up: Acabado com óleo ou cera; aclara nas dobras e nos riscos.
Crazy horse: Um dos couros disponíveis para encomenda imediata no nosso catálogo.
Curtimenta ao crómio: Curtido ao crómio; a opção fora da curtimenta vegetal.
PU de gama alta: Para orçamentos mais apertados, ou onde seja exigido vegano.
Camurça: Usada em algumas encomendas empresariais, como o diário «The Coffee Universe».
Couro genuíno: Usado na substituição de uma capa de couro no serviço de reparação de livros.

Cores disponíveis para encomenda imediata: conhaque, castanho-escuro, preto, azul-marinho, verde-floresta, borgonha, tan e natural. A palete empresarial, mais ampla, está em selecção de material e cor.

Materiais

Fio e costura

Uma lombada presa apenas por cola vai estalar — não é uma questão de se, mas de quando. Cosemos as nossas com fio, através das dobras do papel, como os encadernadores fazem há séculos.

Fio encerado

Para que a costura não desfie e se mantenha firme após anos de abrir e fechar. Na costura à mão revestimos fio de linho com cera de abelha pura.

Costura de sela

A construção da lombada dos nossos cadernos: cosida à mão através das dobras do papel, não colada à máquina. O livro assenta plano sobre a secretária e dura décadas.

Fio encerado: Cosido através das dobras do papel; não desfia e mantém-se firme durante anos.
Fio de linho: Usado no serviço de reparação, para recoser um bloco de folhas antigo.
Cera de abelha pura: Reveste o fio de linho para costura à mão, mantendo a costura firme e limpa.
Costura de sela: A construção principal dos nossos cadernos, cosida através das dobras do papel.
Ponto longo: Uma lombada aberta com a costura à vista, usada em alguns diários e planeadores de couro.
Cosido à mão: Um de cada vez por um artesão, não à máquina.

Materiais

Adesivo, papel, tecido e protecção

Papel de miolo para um livro novo e papel de remendo para um livro antigo não são a mesma coisa, pelo que não os juntamos. Eis o que usamos em cada caso.

Folhas de papel kraft empilhadas antes do corte

Papel de miolo (cadernos novos)

Sem acidez, para que a escrita não desapareça juntamente com a página. 80–120 g/m², pautado, liso, pontilhado ou quadriculado, em marfim, branco ou papel reciclado.

Adesivo, tecido e protecção (reparação)

Adesivo de pH neutro, sem acidez e reversível — removível sem danos. O papel de remendo é também sem acidez. As capas de substituição usam tela de encadernação de qualidade, e as colecções em conservação são guardadas em caixas de qualidade de arquivo.

Adesivo: pH neutro, sem acidez, reversível — removível sem danos.
Papel de miolo: Sem acidez, 80–120 g/m², pautado/liso/pontilhado/quadriculado, marfim/branco/reciclado.
Papel de remendo: Sem acidez, usado para unir e forrar folhas antigas.
Tecido: Tela de encadernação de qualidade, usada em capas no serviço de reparação.
Protecção: Caixas de qualidade de arquivo para guardar colecções em conservação.

Ferramentas

Ferramentas manuais e máquinas

As ferramentas da nossa oficina misturam o antigo e o novo. Para o pormenor fino recorremos a ferramentas manuais; para componentes estruturais que exigem constância, usamos máquinas.

Ferramentas de trabalho em couro

Facas manuais e punções de costura, para pormenor fino num diário de couro por medida ou numa reparação de livro delicada — ferramentas que conseguem «sentir» o material.

Base de corte

A ferramenta mais usada do atelier. Cada folha de couro, papel e cartão começa sobre ela.

Base de corte: A ferramenta mais usada do atelier.
Faca manual: Para pormenor fino num diário de couro por medida ou numa reparação de livro delicada.
Punção de costura: Perfura o couro para uma costura à mão precisa.
Polimento de cantos: Fecha as fibras do couro e alisa as arestas de um diário de couro por medida.
Guilhotina de precisão: Garante que cada capa tem exactamente a mesma medida.
Máquina de costura especializada: Dá constância e resistência aos componentes estruturais.

Ferramentas

Personalização

Cunhos de marcação próprios

Feitos especificamente para cada desenho. A gravação em baixo relevo imprime o logótipo para dentro do couro; o alto relevo eleva-o.

Folha metálica, laser, serigrafia

Folha a ouro, prata ou ouro rosa para um logótipo que tem de se ler à distância. Gravação a laser para linhas finas, serigrafia para cor plena.

Linhas de bordadura

Uma ferramenta manual ou eléctrica para linhas decorativas numa capa — direitas, nítidas, e de profundidade constante.

Pirogravura

Não é ferramenta nossa: é feita por Belgi Al Huda, artista de pirogravura de Bogor reconhecido pelo governo provincial de Java Ocidental como Ekraf Unggulan. O desenho é queimado directamente no couro, não impresso.

O detalhe completo de cada opção está em opções de logótipo e marcação.

A folha de rosto de Indonesie Vrij, de Mohammad Hatta, com uma etiqueta de colecção

Normas

Normas de conservação

Somos membros do International Institute for Conservation of Historic and Artistic Works (IIC). Em colecções de valor histórico os materiais têm de ser reversíveis, nada pode ser descartado, e cada passo é registado — a mesma norma segundo a qual trabalhámos na colecção da EFEO Indonésia, incluindo o discurso de defesa de Mohammad Hatta de 1928 que aparece nesta fotografia.

Ver os serviços de reparação e conservação

Referências

O vocabulário a que nos atemos

Estas cinco obras são também a fonte dos termos de dano no glossário da nossa reparação de livros — remetidas, não copiadas.

AIC BPG Glossary of Terms: O vocabulário inglês normalizado para estado de conservação e dano em conservação de livro e papel.
AIC BPG Animal Skin and Leather: O capítulo sobre encadernações em couro, a sua deterioração, e a podridão vermelha.
Language of Bindings Thesaurus (Ligatus): Um vocabulário controlado para as partes, materiais e técnicas da encadernação histórica.
Book repair and restoration (Mitchell Buck, 1918): Um manual prático antigo sobre reparar livros à mão.
Procedures for salvage of water-damaged library materials (Peter Waters, Library of Congress, 1975): O procedimento de referência para triar e secar livros danificados por água.

Alguns termos técnicos do trabalho em couro — como couro de Marrocos e Streicheisen — têm sentido histórico real ainda que não sejam materiais nem ferramentas que hoje usemos. Ambos estão no nosso glossário por contexto, não como alegação de que os usamos.